顯示具有 中華文化 標籤的文章。 顯示所有文章
顯示具有 中華文化 標籤的文章。 顯示所有文章

瑪雅文明與中華文化的淵源

瑪雅是一個地區、一個民族和一種文明,在包括今天墨西哥的尤卡坦半島、貝里斯、瓜地馬拉、宏都拉斯和薩爾瓦多西部這片山川縱橫、叢林密佈的熱帶土地上,瑪雅人創造了獨特而神奇的歷史。瑪雅是湮沒於叢林中的巨大謎語,幾乎沒有什麼漸進的跡象。 這個世界上惟一誕生於熱帶叢林的高度文明究竟從哪裡來?為何會突然消失?它又去了哪裡?
長期以來,學術界一直有一種說法,認為瑪雅文化與中國文化有著某種相似性,也有人斷定瑪雅人和蒙古人有直接的關係…。從《神秘的瑪雅───墨西哥古代文明展》中,觀眾可以窺見一斑。
一、文字結構的相同之處
瑪雅的文字大約形成於西元之前不久。現存的瑪雅文字大多刻在石碑上或金字塔的臺階上。
由於西班牙征服者的破壞,到近代發現瑪雅文字時已無認識此種文字的人了。
前蘇聯學者克諾羅梭夫(Yuri Knorozov, 1922~1999)利用漢字表意和表音相結合的構字方法,在50年代釋讀了部分瑪雅字,打開了研究瑪雅文字的大門。
60年代,蘇聯學者的研究發現:瑪雅字既不是表意文字,也不是表音文字,而是跟漢字類型相同的表意兼表音的一種「意音文字」和「意形文字」。
瑪雅字中的基本符號大多能用作音符,音符都是單音節的,音節結構分為「母音、輔音加母音、母音加輔音」等類。
意符也有一定數量,還有常常出現的定符,所以說瑪雅文字又是「意音文字」。意音和意形相結合的文字在世界上是很少的,現在尚在應用的只有漢字一家了。
瑪雅字的外貌跟漢字迥然不同,可是它們的實質如出一轍,瑪雅字的符號多數寫成方塊形,或者用方框線條圍起來,跟漢字寫在方格子裡相似。二者都是相當發達的文字,是世界的珍寶。
二、樹碑立傳和宗教思想
瑪雅人常在城市裡立柱記事,每個瑪雅城市相隔一段時間(一般為20年)就要建立一根石柱,上面刻有文字,記載了這一段時間內所發生的重要事件。這些立柱,既是優美的藝術作品,又是一部城市的編年記事。中國古代也有樹功德碑刻石記事的習慣。
 在宗教上,瑪雅文化也有與古代中國相同的東西。中國人早就有了天堂和地獄的說法,認為天堂是美好的,地獄是懲辦惡人的精神世界。瑪雅人中也有類似的天堂和地獄的說法。
中國古代人有自然崇拜的思想。他們把一切有巨大力量的自然現象或自然力都崇拜為神,如風婆、雷公、龍王、山神等等,瑪雅人則是典型的自然崇拜者。不但如此,就連許多瑪雅雕刻繪畫中的形象與許多中國神像的面具都是十分相像的,如瑪雅和印第安人的壁畫或雕刻中的形象與貴州的儺戲面具簡直是一脈相承。
瑪雅文化中的一些神的形象完全是中國古代兇神惡煞的演繹。如四大金剛、閻王判官等都可以在瑪雅文化中找到演繹的影子。
三、人種和歷史交往
瑪雅人與中國人同種。
美洲的印第安人是從亞洲去的,屬蒙古利亞種,這已成了世界人類學家的共識。
瑪雅人也屬蒙古利亞種。許多去過瑪雅地區的人都看到瑪雅人酷似中國人。
中國學者早就提出:西元前1200年時中國的殷人就已到了美洲。當初因根據還很不充分,所以被一些人斥為「天方夜譚」!然而時至今日,這個「天方夜譚」已被學者們考證為事實了,因為殷人東渡到達墨西哥的說法已經找到了確鑿的證據。
在美洲發現的許多奧爾梅克時期的出土文物突出地具有殷商文化的特徵。如在墨西哥的太平洋沿岸出土的玉器與殷商的玉圭等有著異曲同工之妙。
更為驚人的是1996年11月1日紐約的《世界日報》說:
有一位來自北京的甲骨文專家(原中國社會科學院歷史研究所研究人員陳漢平)在華盛頓舉辦的一項「美洲奧爾梅克(Olmec)文明展」中,發現一件1955年墨西哥出土的拉文塔(La Venta)第四號文物的玉圭。上面刻有四個符號,是3000多年以前中國商代的甲骨文。這位專家讀出了這四個豎形排列的符號的大意:「統治者和首領們建立了王國的基礎。」
美國奧克拉荷馬中央州立大學的華裔教授許輝(Mike Xu)尋覓到200多個奧爾梅克的玉圭、玉雕,上面也刻有與甲骨文相同的符號。他認為:美洲文明之母「奧爾梅克文明」和中國商代文化有著密不可分的關聯。許輝曾帶著其中的146個甲骨文兩次回中國,請教王大有、陳漢平等數位中國甲骨文權威專家,得到的鑒定意見是:「這些字屬於先秦文字字體」。
許輝所收集到的這些與中國的甲骨文相同的奧爾梅克文字元號涉及的內容很豐富,有農業方面的,例如雨、水、天、禾、田、木、樹苗、太陽及方位和表現拜祖祭祖和巫術神法的,還有中國所特有的天干地支、數位和卜卦等符號。
南京大學歷史系的范毓周教授說:許輝帶來的文字,與甲骨文的相似不是個別的、孤立的。這充分說明殷商文化與中美洲之間存在著淵源關係。因為文字是文明的重要載體,兩種或多種文化不可。

驚訝,瑪雅文明起源於中國殷商文化
國外學者從400多年前就開始注意瑪雅與古代中國的關係,被普遍認同的是,最早的美洲印第安人是經過白令海峽從亞洲來到美洲的。大約在距今4萬至2萬年之間,第四季冰川的勢力仍未減退,白令海峽由於海平面下降、海水結冰,成為海上陸橋,很有可能就是亞洲人到美洲的通道。
長期以來不少人認為瑪雅文明的源頭是古代中國文明,兩者是文化傳播的關係。
最早提出的是「扶桑國」說,主要根據是《梁書》中關於五世紀中國僧人慧深飄洋過海達到「扶桑國」的故事,認為扶桑即墨西哥;後來又有「殷人東渡說」,說是中國商朝的商人橫渡太平洋將文明帶到美洲。認為馬雅文明源自四千年前的中國商朝。可惜上述說法至今沒有得到考古學的明確證實。
著名人類學家、美國哈佛大學的張光直(1931-2001)教授曾提出了一個「瑪雅——中國文化連續體」的假設,認為瑪雅文明和中國古代文明是同一祖先的後代在不同時代、不同地點發展的結果。
殷商大軍與奧爾梅克印地安人是美洲的原始居民
美洲的原始居民在歐洲人到達之後由於殖民者的屠殺,人口銳減。美洲人創造的文化也被破壞殆盡,所以在很長一段時間裡人們已搞不清美洲的土著人是從哪裡來的了。
他們是在美洲的土地上土生土長的呢,還是如今日的其他人那樣也是從別的地方來的呢?
近代和當代的科學家們花了很大的力氣才慢慢弄清楚美洲的原始居民主要是從亞洲來的。
中國的學者們發現,在西元前1200年時中國殷人就已到了美洲。當初有人提出這個觀點時被人斥為「天方夜譚」。然而時至今日,「殷人東渡」說又有了新的佐證︰
殷商末年(大約西元前1059年周武王11年)周軍奇襲殷都朝歌,殷商的軍隊倉促應戰,結果全軍覆沒,國破家亡。
一個比周國強大得多的殷商為什麼會亡於周呢?
歷史學家們研究了這一段歷史之後發現,原因是當時商朝大軍正在山東打仗,並取得了勝利,舉國上下沉浸於歡慶之中。他們沒有防備周軍從背後襲來,招致了殺身之禍。這種樂極生悲的事情在歷史上時有發生,倒也不足為奇。
奇怪的是殷商在山東征伐的大軍哪裡去了?
據史書記載殷商在山東的軍隊計有25萬之眾,他們既未回師與周軍決一死戰,也未在山東自立為王另外成立一個新的國家,而是突然消失了,消失得無影無蹤。
後世的史書也從不談起此事,好像他們從來沒有在世界上存在過似的。
他們到哪裡去了?
有的學者推測他們浮海到墨西哥去了,這是十分可能的。
第一、古代的中國人富有海外知識
在《山海經》的《大荒東經》裡早就說過:在海外有暘(Yang)穀扶桑、大壑咸池,是少昊羲和國所在地。
就是說中國古代的人早就知道海外遙遠的地方存在著另外的世界。
古代中國東部沿海的人民有航海的習慣。近年國外有的學者考證說,人類在6000年前就能出海航行和打魚了。
古代的腓尼基人在地中海和大西洋沿岸建立殖民地的情況是有據可查的。
我國也有在古代航海的記載:《左傳》上曾記載吳大夫徐承率水軍於西元前485年進攻位於山東半島齊國的事;《越絕書》中也有越王勾踐指揮8000人,分乘軍船300艘,出擊琅邪,構築琅邪台的事…。足證早在西元前五、六世紀,中國吳越一帶的人,已能越海雖然只是沿海航行。
西元前109年,即元封二年,漢武帝進攻朝鮮時,海軍就是由山東半島渡海前往的。
古代中國人出海的事也是可以得到印證的,孔子說:「道不行,乘桴浮於海」。就是說如果他的主張行不通的話,他就乘木船到海上另找地方去了。
說明古代中國人出海航行是很平常的事,殷軍餘部在國破家亡之後乘船出海是很可能的。
 第二、幾乎在這批殷人消失後不久,在墨西哥和中美洲地區突然興起了一種有著亞洲特徵的奧爾梅克文化。
用「巧合」是不能說明問題的,應當探究二者是否有某種聯繫。
第三、在美洲發現的眾多奧爾梅克時期的出土文物中突出地具有殷商文化的特徵。
如在墨西哥的太平洋沿岸出土的假斧與殷商的玉圭如出一轍。
  
證據證實了殷人到了墨西哥
紐約《世界日報》1996年11月1日報導說:北京商代學術專家陳漢平,在9月華府舉辦的一項美洲奧爾梅克文明展覽中,發現一件1955年墨西哥出土的拉文塔第4號文物的玉圭,刻有4個符號,是3000多年以前中國商代的甲骨文。
陳漢平讀出了這4個豎型排列的符號的大意「統治者和首領們建立了王國的基礎」。
美國奧克拉荷馬中央州立大學的華人教授許輝也認為:美洲文明之母「奧爾梅克文明」和中國商代文化有著密不可分的關聯。許輝尋覓到200多個玉圭、玉雕上的甲骨文字樣,並帶著其中的146個字模,兩次回中國,請數位中國古文字權威專家觀看,得到了「這些字屬於先秦文字字體」的鑒定。
根據美國「開放派」學者提出的出土文物相像的論據和許輝的文字舉證推論,大約在西元1120多年前的時候,商紂王戰敗自焚,留在東夷的部隊官兵很有 可能從東海出逃,經日本,東渡太平洋,抵達墨西哥海岸,為當地人帶來了農業灌溉技術和天文地理知識,從而發展成了美洲第一個文明「奧爾梅克文明」。
在拉文塔的奧爾梅克文化遺址中還發現了︰印第安人有崇拜虎的習俗;印第安人的排水管道也體現了大禹治水的思想;印第安人的土墩文化明顯地是商代人的習俗,所以美洲的這種習俗明顯地是中國文化的延伸。
墨西哥人自認是殷人後裔
1909年時清府政因墨西哥革命中諸多華僑被殺而去索賠時,墨西哥奇華華州就有人(Infubu族人)自稱是中華殷人後代而要求清廷官員保護他們。
他們說:我們「是殷人後裔。是三千年前由天國經天之浮橋島到這裡的」。
北京日報登載探討古代中國人是否到達了美洲的一篇文章時引用了這條昔日的消息。
不但在墨西哥,在南美的秘魯也有大量文化現象表現出了中秘有共同的文化淵源。
中國和秘魯兩國人民的交流可追溯到3000年以前。
歐陽庚的經歷
一九一○年清府政派歐陽庚為特使,東渡墨西哥,辦理墨西哥革命時殺死華僑300多人的索賠案,原來,在1908年墨西哥爆發革命時,在混亂的形勢中革命黨人殺死了當地的華僑311人,因此清府政派歐陽庚赴墨西哥交涉。
經過歐陽庚的據理力爭,墨西哥方面同意每人按1萬墨西哥銀元賠償,另加20萬元商業投資金賠款,共計331萬銀元。
歐陽庚辦完專案後的一天,當地印第安人百餘家族的代表,前來找歐陽庚願請。
他們告訴歐陽庚:「墨西哥革命時,殺死印第安人750名,這些印第安人是中國血統,殷人後裔,叫殷福布族,是3000年前從天國經天之浮橋島到這裡的。請求清政府一併保護索賠。」
歐陽庚特使來辦索賠專案之時,張萌棠的幕僚王國維、羅振玉等著名學者也曾委託歐陽庚留心調查「華僑之中有無殷人東遷的痕跡」,當時的攝政王載灃都加以批准。
歐陽庚在墨西哥聽了殷福布族人的真心願請後,深感責任重大,心中激動萬分,當即據實報告了當時的清府政外務部。
遺憾的是清府政正值風雨飄搖之際、大廈將傾,革命運動風起雲湧,聲勢浩大,清府政力有未逮,無暇他顧,故而攝政王載灃很草率地作了如下批覆:「印第安殷福布族自稱為中國人,於法無據。索賠得償甚好,予以嘉勉。華僑之中既無殷民東遷之事征,傳聞難作三千年前之歷史。清駐墨領事館結束,歐陽庚調駐巴拿馬第一任總領事。」
這一外交事務檔案現存於臺灣陽明山外交檔案保管處,巴拿馬國書存於歐陽庚之第四子歐陽可亮手中。
當地殷福布族人自稱華夏後裔,向故國家鄉派到墨西哥的歐陽庚領事尋求庇護與幫助,這絕非攝政王所批「於法無據」。
 康有為的經歷
100年前,康有為到美洲亞士瑞時,見到一處印第安古跡,有幾十棟石屋,由來已兩千多年,原本二三層,大部分已傾圯,但結構形似中國的房屋,他寫詩說:「遺民似是自華來。」康有為到了墨西哥、秘魯,發現遺殿器物,都像中國人的遺殿器物,黑髮黑瞳的人民見了他,以酒食招待,視為同胞。石刻遺物,與西伯利亞博物館相同,就確信美洲原住民是從中國鮮卑移來的人種。他認定:「南北美洲,皆吾種舊地。」
1983年,北京大學教授鄒衡赴美洲講學,他來信說:「有一次應邀參加印第安人節日晚會,會上,他邂逅了一位印第安人中學教員。這位教員親切地對他說,他的祖先來自中國,是殷人,鄒很奇怪,問他為什麼不說是漢人或是唐人,而單說是殷人?他回答:「我們是世代相傳的。」
從人種上說,美洲印第安人屬蒙古人種的一個支系。
從直觀上看去,很多印第安人活脫脫就像一個中國人,筆者就曾看到阿拉斯加的因紐特兒童照片,那留著 垂髻的男孩,與華北小兒毫無二致。還有從一些畫報上看到中、南美洲叢林中的印第安人,你會以為他們是中國南方的少數民族,毫無疑問,大多數印第安人(包括 愛斯基摩人)都具備黃種人的特點:頭髮色黑且直,黃皮膚、鏟形門齒,以及白種人和黑色人種所不具備的嬰兒出生時臀部的青色胎記。
從血緣上,科學家也發現了印第安人與中國人屬於同種的證據。
另外,印第安文化與中華古文化之間,相似乃至相同之處還可以舉出很多:
譬如靈台文化;丘墩文化;玉石陪殮下葬風俗;還有關於天狗吃月亮的傳說;相似的洪水故事;共同的龍文化;共有的太極圖和饕餮紋飾和雲雷紋飾;相似的乘轎出行和擊鞠遊戲;相同的草藥和骨針治病方式;相同的七孔笛子和音樂上的五聲音階;甚至連喝童尿養生、吃蝌蚪以敗火的民間偏方都相同……
文字、語言上
於在美洲的古物中發現中國文字則早已見慣不驚了,筆者就曾親見美國北達科他州的「書寫的岩石」照片,以及在亞利桑那州大學博物館所發現的古石照片,這些古代美洲留下的石刻書法,與中國的甲骨文及金文極為相近,有些字的寫法簡直與中國甲骨文一模一樣。
難怪北達科他州有關機構根據這些「書寫的岩石」,曾向世界宣告:「中國人曾一度訪問過北達科他」;並且在1972年再版的《關於北達科他的種種事實》一書裡,附以有關中國古代人這次探險的記載,其他在美洲發現的中國文字,僅香港衛聚賢教授在其專著中就列出57個,如將重複的計算在內,達到130多個。
美洲印第安人的語言中,也有些詞彙發音與漢語相似。
比如智利等地的印第安人稱小孩子為「娃娃」,墨西哥印第安人稱「你、我、他」為「寧、內、儂」,稱「河流」為「河」,哥倫比亞印第安人把船稱為「賽舨(cham ban)」,而中國至今仍將一種輕巧的木質小船稱為舢舨。
至於在美洲的古物中發現中國文字則早已見慣不驚了。筆者就曾親見美國北達科他州的「書寫的岩石」照片,以及在亞利桑那州大學博物館所發現的古石照片
血緣上
近年來,中國學者在中國南部、中部及至東北部的黑龍江省發現一種異常血紅蛋白——克錫塔,與外國學者在美國德克薩斯州和加拿大的印第安人中發現的異常血紅蛋白屬同一類型。
這說明中國人與印第安人有某種血緣關係。
令歐陽庚感到極為驚喜的是,當地的殷福布族土著很快得知了清府政為華僑索賠成功一事,竟主動找上門來,自認他們也是中國人,也要請大清府政伸腰,為他們長期受西班牙人的奴役提出賠償。
他們說,他們的祖先就是從中國來的,殷福布族是印第安人的一支,居住在墨西哥中華華州中華華市中華華村(Chihuahua州Chihuahua市Chihuahua村),共有17個地區。
這個地區在墨西哥地圖上標誌著4萬年來的開拓史,今譯作「奇瓦瓦」,但當時墨西哥給清府政的外交文書均譯作「中華華」。
印第安=殷地安
移居他鄉3000多年以來,殷福布族居民世世代代流傳著關於自己故國家園的傳說與回憶,每天早晨起床後,殷福布族家人之間互相問候的第一句話是便是「殷地安(YINDIAN)。」
他們日常吃飯時,在進餐之前,又互相說:「殷地安」。晚上睡覺之前亦是如此。
尤其是在大家分別很久,又重新見面時,更是必須先問候:「殷地安。」他們因何要這樣頻繁地呼喚YINDIAN呢?
難道是一句毫無根據的話?
其實,在樸素而又簡短的「殷地安」一詞的問候中,包含著他們對萬里之外祖國的懷念與祝福,並且以此來告誡自己的子子孫孫,莫忘自己是來自華夏的殷人後裔。
血濃於水,彼此本是同根生,斬不斷的親情世世代代流淌在殷福面族及其他各部在美洲的印第安的血液中。
這是一種古老的民族心理和民族凝聚力的突出體現,使遼闊的太平洋也阻不斷華夏子民的縷縷思鄉之情,他們以世代的傳說與口碑時刻牢記著自己的母國。
然而,由於清末國勢衰弱,清府政力不從心,攝政王載灃的無知與草率葬送了恢復兩地華裔聯繫的一次大好機會,殷福布族對千年祖國的請求未能得到理所應當的回應,兩地民族之間的族源關係迄今仍陷一層歷史迷霧之中。
儘管如此,當時的諸多有識之士在歎息之餘仍不忘打開這一疑團,王國維、羅振玉兩位先生都是享有盛譽的研究殷商甲骨文的國學大師,他們通過深入細緻的研究發現了許多的蛛絲馬跡,尤為重要的是殷末10萬在東方前線的主力軍隊突然消失,杳無任何下落,因此他們特意委託歐陽庚特使私下在當地留心調查殷人東遷美洲的線索。
清末民初曾任清廷府政和尼國府政駐外使節的歐陽庚先生之子歐陽可亮,耋年曾跟隨其父在中南美洲生活多年,相識不少印第安人,曾有一段奇特的經歷,現將歐陽可亮先生的自述摘錄如下:
「筆者耋年在海外,與殷地安人(歐陽可亮認為印第安人實應為殷地安人,有殷人之意)家庭同吃同住同學同游6年。
1926年6月15日,與歐陽可宏三哥、可祥五弟,受殷福布族招待,派二十名殷福布族青年水手划船,從墨西哥支華華(CHIHUAHUA)州的支華華市支華華村的甘淵湯谷23人上船,一路上有800公里地下鐘乳古水道,實入《山海經.大荒東經.大荒南經》之大壑、甘淵、歸墟、咸池,而不自知。 由黑(墨)齒國(即墨池國)之尤卡坦半島科潘河上岸,出墨池(歸墟),到拉文塔太陽神廟遺址。見日出杲杲,朝陽東昇於穹桑樹上,殷地安群眾已集數百,禮拜太陽。
20名水手也站立挺身,仰面朝天祈禱。回去時,仍由大壑、咸池,進入地下鐘乳水道,在墨池歸墟飲『合虛山長壽甘泉的甘露水 ,見有地下水道岔口,鐘乳下垂滴水,蔚為壯觀。一水手說:這岔道是天元(TIENYUEN)日月山,常羲(CHANGSI)媽媽正在浴月,一月方至,一月 方出。
三哥問:怎麼墨國也有軒轅呢?
答:這是海外天元。 指又一鐘乳大岔水道說:這是羲和(SIHO)媽媽浴日的地方,共有22個地下岔道,一進去,迷了路就出不來了……
我們兄弟3人1927年才回中國學漢語,當時只會說西班牙和殷地安語,23人誰也沒讀過《山海經》,後來才知道水手講的同《山海經》記的多有暗合,很是驚訝……。1926年這次遊歷終生難忘,因我童年和殷福布族等殷地安人生活,彼此互稱殷地安,自言中國人,確信美洲『印第安』人,就是中國商殷人和少昊、夸父等中華先人的裔胃。
美國學者考証山海經的地點
研究《山海經》的美國學者默茨(Henrietta Mertz, 1898-1985)博士,曾經根據《東山經》的記載,在北美實地考察出美國中部和西部的落基山脈,內華達山脈,喀斯喀特山脈,海岸山脈的太平洋沿岸,與《東山經》記載的四條山係走向、山峰、河流走向、動植物、山與山的距離完全吻合,依此推論中國古人早已到達美洲!
譬如,默茨在《山海經.大荒東經》中讀到開篇一句:「東海之外大壑」,並《海外東經》中羿射九日神話之源:「十日所浴,在墨齒北,居水中。有大木,九日居下枝,一日居上枝。」其中的「大壑」,被默茨指出係美國科羅拉多大峽谷——「他們在四千年前稱之為『大壑』,我們今天稱它為『大峽谷』。
人們站在大峽谷邊上眺望,無不為它瑰麗的景色所感動。
印第安人對此不能無動於衷,中國人不能,我們也不能。」
默茨進而推斷道:中國關於羿射日的神話,其出處無疑就在《山海經.海外東經》。
「我相信終有一天會發現,射日的故事最早發源於某一印第安人的部落,是印第安人講給中國人聽的。中國人將印第安人關於峽谷怎樣形成的神話,作為大壑 (大峽谷)的神話帶回來……印第安人是想解釋峽谷是怎樣來的,想弄清為什麼會流金鑠石,五光十色。對詩情畫意的中國人來說,這故事聽來是講得通的……應該承認,神話的根子就在美國大峽谷。」
默茨的推論雖然大膽,卻不無根據。現在我們吃驚地得知,在美國大峽谷附近的印第安部落中,確實流傳著十日神話。徐松石教授經搜集考證,指出:「美洲也有墨西哥境十日浴於扶桑湯穀的故事。
又有加利福尼亞沙士太印第安族的十日傳說。據謂狗酋達(犬形神人)創造天地日月,造成十個太陽和十個月亮。他們本來是輪流出現的。
後來有一個時候,十個太陽白天並出,十個月亮夜裡並懸。弄到日間則熱似焦火,夜裡則凍似寒冰……人民十分痛苦。狗酋達就出來毀滅了九個太陽和九個月亮。然後人類生活得以恢復常態。」
殷王族念念不忘的東土不在中華本土,唯中美洲有考古學依據,能成為「東土」。
 (責任編輯:王濤)
(文章來源:網路轉載)
圖文:新三才

中國文化簡介(十一):中國石窟藝術

作者: 
 心緣
石窟是佛教寺廟建築的一種,大多依山崖而建。石窟藝術由建築、彩塑、壁畫三大類組成。建築是載體,它包括木結構窟檐和建築繪畫;壁畫是石窟的裝飾,面積巨大,內容比較簡單;彩塑是佛教供奉的主要神靈,是石窟藝術的主體,由於內容豐富,它的重要性遠遠超過其它,因此石窟以彩塑著稱於世。

石窟藝術最早源於古印度,公元三世紀傳人中國。中國北方在魏晉南北朝至盛唐時期先後形成了兩次造像高峰;公元八世紀中葉后,南方長江流域出現了又一次造像高峰。從公元九世紀末至十三世紀中葉建成了以「五山」摩崖造像為代表的大足石刻,從而把中國石窟藝術史向後延續了四百餘年。此後,中國石窟藝術停滯,其它地方再未開鑿任何大型石窟。
在長期的發展過程中,每個時期的石窟藝術都形成了自己獨具特色的模式及內涵。
第一次造像高峰:魏晉南北朝
魏晉南北朝雖然是一個大分裂、大動蕩的時期,但其在文化和科技方面卻沒有停滯不前,並在藝術方面達到了一個新的高度。特別是佛教的盛行,不僅使這一時期的雕塑、繪畫形成了自己獨特的風格,而且為後世留下了嘆為觀止的石窟藝術,包括堪稱世界奇迹的甘肅敦煌莫高窟。
這一時期的雕刻藝術主要體現在佛像雕刻上。魏晉南北朝是個大舉興佛的時代,而且許多皇帝和王公貴族也信仰佛,為了表達對佛的尊崇,北朝的一些皇帝下令到處開山鑿窟,雕塑佛像,因此形成了石窟藝術。其中著名的有山西大同的雲岡石窟、河南洛陽的龍門石窟和甘肅敦煌的莫高窟──千佛洞。在這些石窟裡布滿了大小的佛像和其它藝術珍品。
不過,需要強調的是,上述地區的早期洞窟都受到新疆石窟藝術的強烈影響,因此,探討中國石窟的淵源和藝術傳承就必須深入了解新疆石窟。此外,早期的佛像雕刻受印度影響,有着古希臘人的面貌特徵,波狀發紋、高額、尖鼻、薄唇,眼窩深陷。到了後期,則呈現本土化傾向,佛像面貌已然具有了中國人的特徵。
* 新疆石窟

新疆地區的石窟主要分佈在自喀什向東的塔里木盆地北沿路線上,目前發現石窟遺迹的有四個地區,由西向東依次為古疏勒區(今喀什)、古龜茲區(今庫車、拜城)、古焉耆區(今焉耆)和古高昌區(今吐魯番)。
從建築形制上來看,新疆石窟比較多的是中心柱式塔廟窟、塑立大型佛像的大像窟、供僧人日常起居的僧房窟、供僧人修禪打坐的禪窟以及不同形制洞窟組成的洞窟組合,也有少量的禪窟群。五世紀以後,方形佛殿窟數量增多,還出現了中央設壇立像的佛壇窟。焉耆、吐魯番一帶常有在洞窟前接砌土坯前廓或完全用土坯砌築的洞窟。這些不同形制的洞窟中常繪有壁畫,原先多數還有塑像(現絕大多數已毀)。六世紀以前的雕塑主要是釋迦牟尼和彌勒像。
* 雲岡石窟
山西大同西郊武周山北崖的雲岡石窟建於北魏和平年間(公元460年至465年),由著名和尚曇曜主持開鑿石窟五所。現存雲岡第十六窟至二十窟,就是當時開鑿最早的所謂「曇曜五窟」。其它主要洞窟,也大多完成於北魏太和十八年(494年)孝文帝遷都洛陽之前。
雲岡石窟東西綿延一千米,現存主要洞窟四十五個,大小窟龕二百五十二個,石雕造像五萬一千餘個,是中國規模最大的古代石窟群之一。佛像最高者十七米,最小者僅幾厘米。
雲岡石窟以氣勢宏偉,內容豐富,雕刻精細著稱於世。古代地理學家酈道元這樣描述它:「鑿石開山,因岩結構,真容巨壯,世法所稀,山堂水殿,煙寺相望」。這是當時石窟盛景的真實寫照。其雕刻在吸收和借鑒印度犍陀羅佛教藝術的同時,有機地融合了中國傳統藝術風格,在世界雕塑藝術史上佔有十分重要的地位。

*甘肅敦煌的莫高窟──千佛洞
莫高窟位於東西方交流的要道絲綢之路上,具體位置在鳴沙山東麓斷崖。相傳前秦(366年)時,一個叫樂樽的和尚經過敦煌東南的三危山,天至傍晚,突然三危山上發出了燦爛的金光,萬佛在金光中閃現。樂樽於是化緣在這裡開鑿了第一個石窟。後來又有一個叫法良的和尚來此朝拜,開鑿了第二個石窟。到了南北朝時期,越來越多的和尚來此朝拜,並開鑿了更多的石窟。至隋唐時期,莫高窟的藝術達到了頂峰。
莫高窟綿延南北近兩公里,分上下五層洞窟,這些洞窟高低排列,錯落有致,非常壯觀。因為敦煌的岩質不適合石雕,所以佛像以泥塑為主。這些洞窟一般以前為圓塑,而後逐漸淡化為高塑、影塑、壁塑。
經過歷朝修建,到七世紀唐朝時,莫高窟已有一千多個佛洞了,因此,莫高窟又被稱為「千佛洞」。現存石窟為四百九十二個,其中南北朝北魏時所建的石窟有三十二洞。北朝時期的石窟以中心塔柱式的洞窟形製為主。所謂「中心塔柱式」,就是在洞窟的中心豎立一座通頂方柱的洞窟,象徵著佛塔的內部空間。這種窟形是從古印度的塔堂窟發展而來的。這時石窟中主要的佛像是釋迦佛或未來的彌勒佛,主像兩側是兩個隨侍的菩薩或是一佛、二弟子、二菩薩。塑像背部多與壁畫相連。
* 河南洛陽龍門石窟
洛陽龍門石窟開鑿於北魏孝文帝遷都洛陽(494年)前後,歷經東魏、西魏、北齊、北周、隋、唐和北宋諸朝,其中北魏和唐代興建規模最大。 
現存窟龕共二千一百多個,佛塔四十餘座,碑刻題記三千六百多塊,全山造像十萬餘尊。北魏時的古陽洞、賓陽洞、蓮花洞是當時代表性的洞窟。
第二次造像高峰:唐朝
到了隋代,由於隋文帝大興佛法,莫高窟也蔚然一新。隋代重修和開建的洞窟多達九十四個,幾乎是莫高窟開鑿二百多年來總數的一倍。洞窟的佛像一下子變得高大恢弘,並且再也不是冷冷清清的,一下子出現了眾多五彩繽紛的菩薩、金剛,彷彿是突然間眾神粲然雲集於華夏大地。到了唐朝,石窟藝術得到了前所未有的擴大和發展。
* 龍門石窟雕塑
龍門石窟的雕塑大規模開鑿於北魏和唐代。現存窟龕二千一百多個,佛塔四十餘座,碑刻題記三千六百塊左右,全山造像十萬餘尊。其中奉先寺大盧舍那像龕氣勢宏偉,雕琢精湛,唐高宗李治上元二年(675年)完成,為龍門唐代石窟中規模最大、藝術精美而具有代表性的重要石窟。主像盧舍那大佛通高十七點一四米,面容豐滿秀麗,雙目寧靜,嘴角徽露笑意。兩旁迦葉肅穆持重,阿難溫順虔誠,菩薩端嚴矜持,天王蹙眉怒目,力士雄強威武。奉先寺群像形象生動,各具情態,體現出了唐代雕塑藝術的高度成就。
萬佛洞建於唐高宗李治永隆元年(680年)。因洞內南北壁上滿刻着小佛,共約一萬五千餘尊,故稱萬佛洞。正壁佛像端坐於束腰八角蓮花座上,該洞主尊名阿彌陀佛,結跏趺坐在仰覆蓮束腰須彌座上,一手貼身斜舉胸前,一手撫膝。後人有稱之為「說法印」。後壁雕刻有五十四枝蓮花,每枝蓮花上坐一菩薩或供養人,形象別緻。南北壁的壁基上刻有伎樂人,舞者衣帶飄揚、婀娜多姿;奏樂者手執樂器,形像生動。洞外南壁觀世音菩薩,左手提凈瓶,右手舉麈尾,比例勻稱適度,體態動靜都刻畫得非常自然。木塔建造在高大台基上,台基高四米多,分上下兩層。上層的台基和月台各角,都有角石,從角石上突起的獅子來看,雕刻風格古樸,應是遼代的貴物。木塔總高六十七點三一米,其中塔剎高約十米。塔平面八角形,底層直徑為三十點二七米。塔有五個明層,各層間又夾有暗層,實為九層。底層為重檐並有迴廊,故塔的外觀為六層屋檐。塔的整體比例適當,其外形也顯得穩重而莊嚴。
* 敦煌石窟雕塑
隋唐為莫高窟的全盛時期,特別在唐朝。佛教達到了鼎盛時期,石窟的開鑿也進入了鼎盛時期。莫高窟唐現存四百九十二個石窟中,唐朝時建造的就有二百四十七洞。
隋代百窟樣式由北朝的中央塔式改為中心佛壇,組像同南北朝。唐代時出現了一佛、二弟子、二天王或二力士的組合。塑像亦由早期的「瘦骨清秀」造型,重返「豐碩壯實」之貌。窟中壁畫主要是大場面的說法圖和簡單的經變圖。莫高窟最大塑像皆塑於唐,第九十六窟大佛是莫高窟中最大的塑像。唐代壁畫是多種經變圖,其規模極為宏偉,表現出了天國的壯麗圖景。

* 樂山大佛
俗話說,去峨眉山一定要去樂山大佛看一看。樂山大佛位於四川樂山市城東,岷江、青衣江、大渡河三江匯合處的凌雲山上,為凌雲山臨江的整片石壁,全靠人力開鑿凹進石刻而成的坐佛像,高七十一米,頭高十四點七米,耳長六點一二米,鼻長五點三三米,肩寬二十四米,手指長八點三米,腳背寬九米、長十一米,是迄今世界上最大的一尊石刻佛像。這尊大佛像,雙手撫膝,神情肅穆,目視着莽莽大江。它不僅體型巨大,而且雕刻技術高超,結構勻稱,比例適宜,線條流暢。頭部身上還巧妙地暗藏着排水系統,以避免水流衝擊,減弱風化。在佛窟左面岩壁上,有一條與大佛同時開鑿的險峻棧道,因其盤旋九曲,故名「九曲棧道」。從棧道可下到大佛的腳底處。

樂山大佛開鑿於唐高宗開元初年(713年),歷時九十年方竣工。當時凌雲寺名僧海通見三江匯合處,每逢洪水季節便水患不斷,遂蒙生修建大佛的念頭,想藉此以鎮水妖。於是他歷盡艱辛,四處化緣歷時二十年集資。海通沒等到大佛建成即過世。后經劍南川西節度使韋皋,繼續將其建成。現凌雲山頂的海師洞,傳為海通修習之所,洞內有海通塑像,高兩米,盤膝而坐,手捧裝有眼珠的托盤,面容剛毅,威不可犯。
第三次造像高峰:晚唐至兩宋時期
作為晚期石窟藝術(晚唐至南宋時期,公元9世紀末至13世紀中葉)代表作的重慶大足石刻在吸收、融化前期石窟藝術精華的基礎上,在題材選擇、藝術形式、造型技巧、審美情趣諸方面都較之前代有所不同,以鮮明的民族化、生活化特色,成為具有中國風格的石窟藝術的典範。
重慶大足縣境內,有唐宋以來石刻造像一百餘處,六萬餘尊,總稱大足石刻。其中以北山、寶頂山摩岩造像規模最大、最集中,最為壯觀。北山摩岩造像,位於縣城西北一公里,創於晚唐,歷經五代、兩宋,雕刻諸佛、菩薩等,造像近萬尊,以精美典雅著稱於世。唐代人物形象端莊豐滿,氣質渾厚;刻工精湛,人神合壁。
中國的石窟雖歷經千年歲月洗刷,甚至遭到了人為的破壞,但仍有一些石窟保留了原貌,成為世界上無與倫比的藝術博物館。今人亦可以從不同時期石窟的雕塑內容,尋找到先人們對佛法的虔誠,對佛的無比敬仰。或許這也是先人們留給今人最寶貴的財富之一吧。
圖:網路 / 文:正見新聞網

中國文化簡介(十):中國傳統音樂嬗變

作者: 
心緣
根據現有資料,中國最早的音樂出現在公元前七千年左右的伏羲時期。相傳伏羲按照周天之數以及五行製作了樂器「瑤琴」,按照鳳凰的羽翼形狀製作了樂器「簫」,還創作了「駕辨」之曲。
到了五千年左右的黃帝時期,出現了樂曲「雲門樂」。顓頊帝時期,因其喜歡聽風的「熙熙」、「凄凄」、「鏘鏘」之聲,於是命人創作仿效八方來風的音樂,並命名為「承雲」,用以祭祀上天。這時還發明了「鼓」。帝嚳時命令咸黑製作樂歌,有「九招」、「六列」、「六英」,又讓人製作了鼓、鍾、磐、笙等樂器,演奏時有鳳凰、天雉起舞。帝嚳以此樂舞讚揚天帝的功德。堯即位后,命令夔製作音樂。夔仿效山林峽谷的聲音製作樂歌,把麋鹿的皮蒙在瓦罐上敲打。又拍打石板,摹擬天帝的玉磐的聲音,以引百獸起舞。這種樂曲命名為九「大章」,用以祭祀上天。瞽叟還把五弦的瑟改進成十五弦的瑟。這時還為後世留下了「大成樂」。
舜即位后,仰延改進了瞽叟所制的瑟,做成了二十三根弦的瑟。舜又命令夔修改「九招」等樂歌,以顯明天帝的恩德。舜帝說:「夔!我任命你作典樂之官,用音樂耐心地教導年輕人,使他們具備這樣的人格:寬厚雍容而嚴謹肅穆,剛強正直而不險惡暴虐,豁達大度而不傲氣逼人。表達志向抱負用詩,其言用歌來吟唱,聲音的抑揚頓挫要合乎吟唱的音律,音律要諧和五聲。八音(金、石、絲、竹、匏、土、革、木)要調和,相互之間秩序不亂,只有這樣,人與神才和諧,才能感天地。」夔說:「好啊!我按照這樣的方式敲擊石磬奏出的音樂,能使飛禽走獸都隨着音樂而舞。」當時著名樂曲為「大韶樂」。後來孔子說過:「聞韶樂,三月不知肉味。」
可見,中國早期音樂創作的目的是為了人與神的溝通,以反映人從敬畏神靈中所獲得的平安、歡欣和喜悅感的,而且通過音樂教化人們不走極端。三皇五帝時期的帝王重視音樂,也是因為音樂能喚起人們對神的敬仰、嚮往和寄託的感情。
而且古人認為創作音樂要有一定的條件,必須節制嗜欲。不嗜欲不放縱,才能從事音樂創作。從事音樂創作還有一定的方法,一定是從平和中產生,而平和是從道中產生。
到了夏朝,比較有名的樂曲是大禹時期的「大夏樂」。商代已有成組的樂器,現已發現的有陶塤、石磬、銅鈴、銅鐃、鼓等,反映當時的音樂已具有相當高的水平。商代的樂器,對後世影響深遠的當數鍾和磬。特別是在河南安陽武官村大墓出土的大石磬,其音高比#c1略高。發音渾厚洪亮,音色近似青銅,並有較長的延續音。這枚大石磬是單件,稱為特磬,是迄今發現最早的一件大型樂器。商代樂舞,可考證的有《桑林》和《zC》。「桑林」原來是指一種大型的、國家級的祭祀活動,到了春秋時期(約公元前5世紀),「桑林」仍是眾人矚目的盛大祭祀活動。「桑林」祭祀時所用的樂舞,也就沿用其祭名,稱為《桑林》了。《zC》在周代則是被用來祭祀周的先母姜 ,據說其內容應與商人祭祀其先母簡狄有關。
隨着人類道德走向墮落,人們對於大道的內涵也逐漸模糊,對於音樂的理解也發生了改變,音樂已然失去了其最初的意義和功用。夏商末代暴君夏桀、殷紂製作了狂放的音樂,把宏大看作美,把繁多看作壯觀,追求過度的享樂,不遵守法度。這就是音樂敗壞的肇始。
到了周朝,音樂開始與世俗的「禮」(祭祀、朝饗等儀式)融合在一起,以規範人們的行為,被稱為「禮樂」。 周代禮樂制,等級森嚴,不同場合,不同身份的人,不但禮儀有別,所用的雅樂也不一樣,所用樂器也不同。如祭祀天神,「乃奏黃鐘,歌大呂,舞《雲門》」;祭地示,「乃奏太簇,歌應鐘,舞《咸池》」;祭山川,「奏蕤賓,歌函鍾,舞《大夏》;兩君相見,用大雅《文王》等在周雅樂中,器樂、舞蹈、歌唱往往分別進行,並不完全合在一起,舞蹈由與笛相似的管和歌唱配合,歌唱由彈奏樂器瑟或簧管樂器笙伴奏,器樂即所謂「金奏」,是鍾、鼓、磬的合奏。「金奏」規格很高,只有天子、諸侯可用。大夫和士只能單單用鼓。鍾和磬以其宏大的音量和特有的音色交織成肅穆庄麗的音響,加上鼓的配合,確實能造成天子、諸侯「至尊至高」、「威嚴」無比的功效。當時可以看到「六代樂舞」,即黃帝時的《雲門》、堯時的《咸池》、舜時的《韶》、禹時的《大夏》、商時的《大zC》、周時的《大武》。
周代還興辦了音樂機構「大司樂」,在音樂方面系統的訓練貴族子弟。當時已注意到音樂對人情志的影響。《周禮・春官・大司樂》中提到了西周很著名的樂舞《大武》,表現的是周武王伐紂的歷史事件。據《禮記・樂記》記載,《大武》具有很大的規模,它在春秋時期的演出有六段,有歌唱,有樂隊伴奏。它有着結構完整的曲式,在藝術上有相當高的水平。
西周時的樂器有數十種之多,僅一部《詩經》中,就出現了二十九種樂器。不僅有打擊樂器和吹奏樂器,還有彈弦樂器。根據材料的不同,當時的樂器可分為八類,即:金、石、土、革、絲、木、匏、竹。史書稱為「八音」。另外,被史書稱為「鐘鼓之樂」的大型管弦樂隊也在西周時興起,這種樂隊的主要樂器是編鐘和建鼓。這時的編鐘以由先前的三隻發展而為五隻、八隻。陝西扶風齊家村出土的柞鍾,總音域已有三個八度,並基本按羽、宮、角、徵、羽、宮的次序排列。
周代還確立了十二律的理論和五聲階名(宮、商、角、徵、羽)。這時,人們已經知道五聲或七聲音階中以宮音為主,宮音位置改變就叫旋宮,這樣就可以達到轉調的效果。
周朝時音樂在向世俗靠攏的同時,奢侈的音樂仍不斷出現。比如宋國衰落的時候,卻製作千鍾;齊國衰落的時候,卻製作大呂;楚國衰落的時候,卻製作鬼怪音樂。這些音樂已經完全失去了音樂的本來意義。
從周朝之後,中國傳統音樂更多注重了外在形式、技巧,而對於音樂真正的內涵已不象上古時期的人們那樣重視了。不過,當歷史發展到佛法、道家思想盛行的唐朝時,音樂創作達到了一個新的高峰。
唐時期對於文藝方面的豁達開放,使邊陲少數民族和鄰境諸國的樂器及歌舞藝術空前地大量傳入中原,以致唐朝歌舞大麴的成就達到了前所未有的高峰。《清商樂》、《龜茲樂》和《西涼樂》組成了唐朝音樂的主流。《清商樂》形成於魏晉之時,是中原漢族的俗樂,它使用傳統的樂器琴、瑟、築、秦琵琶、笙、簫、笛、箏、卧箜篌、編鐘、編磬類等。音色優雅舒緩,多為坐伎部在堂上坐着演奏,歌舞者最多四人,技巧細膩。《西涼樂》源於後涼,它往往將漢族樂器鐘、磬、笙、箏、卧箜篌與西域樂器豎箜篌、曲項琵琶混合使用,所以《隋書・音樂志下》稱其「音樂聲調悉與書史不同」,兼有胡樂與漢樂的特點。《龜茲樂》則來自於前秦時期偏遠的西北邊荒,它在西涼樂器的基礎上增加了篳篥、五弦琵琶、貝、銅鈸、拍板、大鼓等。多為立伎部在堂下站着演奏,歌舞者可多達六十四人至一百八十人,氣勢豪邁雄渾,舞蹈鏗鏘有力,帶來了一種粗獷的震撼人心的藝術風格。
唐代音樂有大麴、小曲之分。大麴恢宏壯觀,小曲輕快活潑。大麴中有一部分又稱為法曲,其起源與宗教有關,所以往往摻雜了道教的音樂在內。
《秦王破陣樂》(也稱《七德》)為太宗所創,屬武舞。呂才、李百葯、虞世南、褚亮、魏徵等制歌詞。一百二十人披甲持戟而舞,享宴奏之,天子避位,坐宴者皆興。此曲「雷大鼓,雜以龜茲之樂,聲振百里,動蕩山谷。」《慶善樂》(也稱《九功》)同為太宗所創,屬文舞。此曲獨用西涼樂,最為閑雅。舞者六十四人,衣紫大袖裾襦,戴假髻穿皮靴。舞蹈安徐,以象文德洽而天下安樂也。
《霓裳羽衣》則是唐朝最負盛名的曲子。白居易有詩云:「千歌百舞不可數,就中最愛羽衣舞。」據說在開元年間一個中秋十五的夜晚,道士葉法善邀玄宗同游月宮,聆聽了仙樂《紫雲曲》,玄宗通曉音律,暗中記了下來,回來后親自譜曲並教梨園樂伎彈奏。這就是絕美的《霓裳羽衣曲》的來歷。樂中多絲竹之音,宛轉清雅;舞者身穿翠孔雀上衣與艷似彩虹的裙子,如仙女般出塵飄逸,正像道家的羽化飛升。
此後朝代出現的音樂有的音樂適中,有的音樂狂放,有的正派,有的淫邪。賢明的人藉助它而昌隆,不肖的人因為它而滅亡。 
圖:網路 / 文:正見新聞網

中國文化簡介(九):儒、釋、道和中國傳統文化(下)

作者: 
心緣
第十講 儒、釋、道和中國傳統文化(下)
老子・道家・中國傳統文化
老子姓李,名重耳,字伯陽,是春秋時期楚國人。 「老」是年高德重的意思, 「子」是古代對男子的美稱,「老子」是人們對他的尊稱。老子的生卒年月不詳。
相傳老子氣質稟賦與眾不同,他諳於掌故,熟於禮制。他歷經文王、武王時期,做過周朝的「守藏室史」(相當於現在的國家圖書館館長或歷史博物館館長)和柱下史(相當秦漢的御史。公元前520年,周王室發生爭奪王位的內戰,老子受牽連而被罷免官職。老子深感人世的險惡,便「自隱無名」,流落四方。
公元前478年9月的一天,老子西行去秦國。經過函谷關時,關令尹喜通過占卜預知會有神人從這裡經過,就命人清掃了四十里道路迎接。果然是老子來了。尹喜說:「先生您就要隱居了,以後就聽不到先生的教誨了,就請先生勉為其難,著書傳世吧!」老子在中原一帶都沒有傳授過甚麼,他知道尹喜命中注定該得道,就在那裡作了短暫停留,寫下了千古名篇《道德經》。之後,老子西出函谷關,過流沙而去……流沙是指新疆的大沙漠,沒有人知道他最終去了哪裡。
老子的思想,大都保存在《老子》一書中。《老子》共81章,分上下兩篇,前37章為卷上,后44章為卷下,共 5000多字。因為它所講的是道與德的問題,後來人們又稱它為《老子道德經》。現在我們所見到的《老子》一書,並不是老子的原著,因有戰國時人增益的文字,但其中的主要思想卻是屬於老子的。其基本思想範疇是「道」,故稱道家。「道家」之稱最早見於漢代司馬遷的《論六家之要指》。
後世有許多人將《老子》一書看作是一部偉大的哲學著作,但是真正有緣的人卻將其視為得道修煉之法,並依此進行修煉,達到了返本歸真的人生目地。正如老子在開篇中就講:「道,可道,非常道。」 老子的「道」不是「常道」,而有道的他與俗人也有着天壤的差別,「俗人昭昭,我獨昏昏。俗人察察,我獨悶悶。眾人皆有以,而我獨頑且鄙。我獨異於人,而貴食母。」
正因為他不是一般的「道」,不是隨隨便便讓人得的,所以才非常珍貴。而大道傳出,身在人世迷中的人們態度也是不一樣的,「上士聞道,勤而行之;中士聞道,若存若亡;下士聞道,大笑之,不笑不足以為道。」
為了讓有緣人得道,讓上士最終返本歸真,老子在短短的5000字中告訴了人們這個「道」的含義以及與宇宙的形成、萬物的本源的關係,如何做人並最終如何達到返本歸真等一系列問題,而對其它問題的闡述恰恰是為了那個最終的目地做鋪墊。老子為了讓修道之人明白修道之法,還多次談到了有「道」的聖人在面對各種問題時是如何做的,以此作為人們的榜樣。
道家的基本政治主張是無為而治,「處無為之事,行不言之教」,即治理國家,一切順乎自然,對百姓採取不干涉和少干涉的政策,以無為為手段達到無不為的目地。其政治理想是小國寡民的社會,「鄰國相望,雞犬之聲相聞,民至老死不相往來」。
據說當年孔子曾到周都,拜見了老子。從老子那兒回來,孔子三天沒有說話。子貢很奇怪,就問老師是怎麼回事。孔子說:「鳥,我知道它能飛;魚,我知道它能游;獸,我知道它能跑。能跑的,我可以用網去捉它;能游的,我可以用絲線去釣它;能飛的,我可以用箭去射它。至於龍,我不知道它是怎麼乘風雲上天的。我今天見到老子,他就象龍一樣深不可測啊!」
可見,度人的覺者和人世中的思想家存在着根本的區別。老子之道,微妙難懂,是神的教化;孔子之言,只不過是人的學問,是規範人類行為道德之法。
同孔子的儒家思想一樣,老子的道家思想同樣成為中國傳統文化的主體之一,其重要性在於他在中華文明經歷了神人共處時期后,第一次告訴了人們返本歸真的途徑,他啟迪人們如何認識天、地、自然、宇宙、社會和自身。比如老子認為天地法則是不以人的意志為轉移的,萬物生死都要順其自然,因而人們在世間的生活也要順其自然。簡言之,儒家是「入世」的思想,道家則是「出世」的思想,他給人留下的是修煉的方法。後來的那些修道者,凡是遵從老子的道的,都是拋棄了世俗的榮華富貴,養身修性,而沒有在險惡的亂世遭到顛沛坎坷。老子的學道淵博深邃,源遠流長,這是乾坤所定,為萬世師表,所以後來修道的,也都把老子奉為他們的宗師了。
此外,道家「無為而治」的政治主張對後世的統治者也產生了重要影響。
東漢年間,老子與民間的神仙方術結合,形成了道教。老子被尊為道教鼻祖。不過,道教與道家是兩個並不相同的概念。
道家思想的傳播也為後來佛家思想的傳入提供了必要的土壤。
釋迦牟尼・佛家・中國傳統文化
當中國的大道在神州大地上流傳的時候,與此同時,在同是東方文明古國的印度,釋迦牟尼的佛法已經開始弘傳。
釋迦牟尼出生在古印度迦毗羅衛國的劫比羅城。其母摩耶夫人在回娘家途中於藍毗尼園(今尼泊爾南部)生下釋迦牟尼。釋迦牟尼從小就具有悲天憫人的胸懷,喜歡思考人生的真理。十九歲的時候,釋迦牟尼拋棄了王位,離開了王宮,出家修行。當時的印度,有各種宗派的修練方法。這些修法,在釋迦牟尼以前就已經存在。釋迦牟尼先修 「無想定」三年,最後終於修成。但他認為那不是道,不是根本,就捨棄了。釋迦牟尼又修「非想-非非想定」三年,最後達到了這個境界。但他發現那也不是道,所以又丟掉不要了。釋迦牟尼兩次「知非即舍」,當時再也找不到明師,只好自己到酷寒的雪山上去修苦行。他一天只吃一個乾果,餓得不成人形。他這樣苦修,是要找出一個真理來。但是六年之後,他認為苦行也不是道,就下山去了。
釋迦牟尼來到恆河邊。瘦弱的他餓得實在撐不住了,昏倒在河邊。恰好有一個牧羊女經過,給他吃很好的乳酪,釋迦牟尼得到了營養,恢復了體力。但他沒有辦法找到一個能夠指導他的明師,便渡過恆河來到一棵菩提樹下打坐,發誓非成「無上正等正覺」不可,否則便死在那裡。
釋迦牟尼在菩提樹下打坐七七四十九天。第四十九天凌晨,他抬頭望天,看到了天上的明星。這一望,神通與功能瞬間炸開,他的思維在剎那間被打開,一下子想起了自己以前修煉的東西,知道了自己的前世今生及種種開悟后應該知道的事情。由於開悟時釋放出的能量衝擊波,很大的一個地理範圍在釋迦牟尼開悟的那一瞬間震動起來。當時的人認為發生了輕微的地震、山崩和海嘯,其實是釋迦牟尼佛開悟所致。當然,佛的能量是慈悲的,不會傷害到人。釋迦牟尼知道自己得道了,因為他已經具備了開悟后的智慧與能力。經過十二年艱苦卓絕的修行,釋迦牟尼佛終於睹明星而悟道。之後,釋迦牟尼佛便開始了四十九年的傳法生涯。
釋迦牟尼佛的法門的特點叫作「戒、定、慧」。戒就是戒去常人中的一切慾望和執著,定是指人入定修行,慧是指人開悟開慧。大藏經多少萬卷,都不離這三個字。當然,它具體的表述鋪展開來相當龐雜,但其實質就是這三個字。
當時,印度有八種宗教同時流傳。釋迦牟尼所傳的佛法和另外七種宗教一直發生着意識形態上的爭論。當時的婆羅門教勢力很大,與釋迦牟尼佛的爭論最多。人們的所言所行都與史前佛的教誨相違背了。這樣,婆羅門教就走入了末法。在這個時候,釋迦牟尼佛的佛法便在印度傳播開來。因為釋迦牟尼佛傳的是正法,在傳法過程當中,釋迦牟尼佛不斷駁倒其它宗教的教理,所以不斷有外道中人捨棄外道皈依佛教。如智慧第一的舍利佛原先是婆羅門外道,他與釋迦牟尼佛辯論,知道釋迦牟尼佛傳的是正法,就離開婆羅門成為釋迦牟尼佛最有智慧的弟子。這樣,釋迦牟尼的佛法越來越強盛,而其它宗教就越來越衰微。佛法漸為其它宗教所不容。宗教之間的矛盾激化到最後,出現了裸形外道殺害佛弟子的事情。神通第一的目犍連被裸形外道從山上推下的滾石壓死,成為佛弟子中第一個殉教弟子。外道還把佛的弟子抓去,投入火坑,或綁在柱子上用箭射死。佛滅度后,佛的弟子曾被五百人一個單位的砍頭。這些迫害事件都是非常令人悲痛的!
在釋迦牟尼佛涅~"以後,其它宗教又開始興盛起來。印度的佛教最後與婆羅門教相結合,演變成了一種新的宗教――印度教。印度教不再信釋迦牟尼,也不供奉甚麼佛了。所以,佛教在印度產生,最後卻在印度消失了。然而在東南亞,在中國等地,佛法廣泛的傳播開來,深刻的影響了這些國家的文化。
佛法是甚麼時候傳入中國的呢?他對中華文明產生了怎樣的影響?
據說在西漢末年,佛教開始從中國的邊疆傳入內地。佛教一開始進入中國,就和中國傳統文化充滿着矛盾。不少文人排斥外來文化,還出現過北魏太武帝和北周武帝的兩次大規模滅佛事件。但經過東漢魏晉二百多年的磨合,佛教與中國的本土文化從對抗走向適應,並相互影響。
南北朝時期,佛教從南到北,從東到西,跨地區,跨國界的廣泛傳播開來。在吸收中國傳統文化的條件下,形成了獨具特色的中國佛教。中國佛教和儒家、道家一樣,成為中國傳統文化的重要支撐,對中國社會各個方面都產生很深的影響。中國佛教發展到隋唐,進入鼎盛時期。國家的統一,經濟的繁榮,加上歷代皇帝重視佛教,大量佛經傳入中國,譯成漢文,廣為流傳,開始出現了不同風格的佛教流派。如天台宗、慈恩宗、華嚴宗、律宗、禪宗等,其中影響最大的是禪宗。這時的佛教,已經滲透在中國政治、經濟、文化和人們的生活中。
到了宋代,佛教對中國文化的影響已全面滲透到哲學、文學、倫理學,以及法學領域,對詩歌的影響更為突出。許多有文化的僧人也大量寫詩說禪,大量的詩篇從追求寧靜空寂的禪境到開始追求機智活潑的禪機禪趣,追求佛教語言的選擇,追求禪宗中的理性。
可以說,從隋唐之後,佛家思想對中國文學藝術的影響是相當廣泛的。主要表現在:其一、中國傳統藝術,如建築、塑鑄、雕刻、繪畫、音樂、戲劇等出現了大量與「佛」有關的作品。其二、中國文學作品出現了切音、文法觀念、名詞新增、文體之開新、詩歌、語錄體、小說傳奇雜劇等新概念及題材。其三、對中國哲學思想產生影響。
此外,佛家思想對於中國傳統科學,比如醫藥、天文、數學的發展也產生了影響。
而佛教對於中國習俗風尚也產生了巨大的影響。具體表現在:第一、信三世。佛家認為,世間的萬事萬物都因緣和合而生,一切都在輪迴之中,人有生老病死,天有陰晴圓缺,花開花落,生滅相成。佛教傳入中國以後,中國人開始知道人有三世,知生有所從來,死知有所往。第二、信六道。佛教有六道輪迴之說,雖然現世作惡而得福得壽,但其業果若不報於現世而將報於來世。第三、信善惡報。因信三世六道,故信善惡定有果報,或報之自身體,或報之子孫,或報之來世。同時還引進了悔罪植福、延壽薦亡、修德禳災、設供祈願等觀念。
總而言之,佛教對中國傳統文化的影響層面,可謂既深且廣。
圖:網路 / 文:正見新聞網

中國文化簡介(八):儒、釋、道和中國傳統文化(上)

作者: 
心緣
第十講 儒、釋、道和中國傳統文化(上)
春秋之後的兩千五百多年中,對中國傳統文化影響最深的是儒家、釋家和道家。這三家的鼻祖:孔子、釋迦牟尼和老子也因此在漫長的歷史長河中長久的受到後人的景仰和崇拜。
不知是歷史的巧合還是天意的安排,孔子、釋迦牟尼和老子處於同一時代。老子的出生年月不詳。公元前566年4月初八,釋迦牟尼出生在今天的尼泊爾。又過了十五年,即公元前551年8月27日,孔子出生在山東曲埠。中華文明也因了這三位聖人而奕奕生輝。
孔子・儒家・中國傳統文化
公元前551年,孔子出生在魯國。他名丘,字仲尼,姓孔氏。孔子家裡很窮,社會地位也很低。他長大后,做過小吏。為了宣傳自己的政治主張,他用了一生的大部分時間,帶領弟子周遊列國,奔走遊說。但是他的主張一直沒有得到重視。在六十三歲的時候,孔子回到了魯國。魯國最終也沒有重用孔子,孔子也不再要求出來做官了。
此後,孔子潛心於授徒講學,編撰典籍,儒學作為一種思想體系在這遲暮的九年裡最終形成了。最為著名的是:孔子完成了被稱為「六藝」的《詩》、《書》、《樂》、《禮》、《易》、《春秋》的編修。除《樂》後來遺失外,其它經書一直是後世王朝學校里的基本教材。
孔子還根據魯國的史書作了《春秋》,上起魯隱公元年(前722),下止魯哀公十四年(前481),共包括魯國十二個國君。以魯國為中心記述,尊奉周王室為正統,以殷商的事迹為借鑒,推而上承夏、商、周的傳統,文辭簡約而旨意廣博。吳、楚之國自稱為王的,在《春秋》中仍貶稱為子爵;晉文公與諸侯會盟,實際上是召周襄王入會的,而《春秋》中卻避諱說「周天子巡狩來到河陽」。依此類推。《春秋》就是用這一原則,來褒貶當時的各種事件,後世稱之為《春秋》筆法。
孔子是中國教育史上私人授徒講學的第一人。在他之前,學在官府,孔子興辦私學,廣收門徒,把教育對象擴大到了平民,把文化知識傳播到民間,為古代的教育做出了巨大貢獻。
孔子就學的弟子大約在三千人,其中能精通禮、樂、射、御、數、術這六種技藝的有七十二人。至於多方面受到孔子的教誨卻沒有正式入籍的弟子就更多了。
孔子死後葬在魯城北面的泗水岸邊。他的弟子和魯國其他人,相繼前往墓旁居住的有一百多家,因而就把這裡命名為「孔里」。魯國世世代代相傳,每年都定時到孔子墓前祭拜,而儒生們也在這時來到這裡講習禮儀,舉行飲酒禮,以及比射等儀式。
孔子的墓地有一頃大。孔子故居的堂屋以及弟子們所居住的內室,後來就改成廟,收藏孔子生前穿過的衣服,戴過的帽子,使用過的琴、車子、書籍等,直到漢代,二百多年間沒有廢棄過。
後來孔子的弟子們根據孔子的言行編成了《論語》,它成為今天我們認識孔子最直接可靠的資料。孔子創造了以「仁」、「禮」、「中庸」、「教」與「學」為主要內容,包括政治、倫理、道德、教育等思想在內的完整學說,期望規範上至君王,下至黎民百姓的行為。他告訴了人們甚麼是中庸,甚麼是仁、義、禮、智、信等,對中國,乃至東南亞的歷史文化產生了巨大影響。
那麼孔子的儒家思想包含哪些主要內容呢?
一、 「仁」是孔子思想學說的核心。孔子明確提出,「仁」即「愛人」(《顏淵》),並進一步闡明「夫仁者,己欲立而立人,己欲達而達人」 (《雍也》)。為「仁」,應該做到「己所不欲,勿施於人」(《顏淵》)。這種思想貫穿了孔子思想學說的各個方面。
孔子更具體指出「能行五者於天下,為仁矣」。這五者就是「恭、寬、信、敏、惠」。因為「恭則不侮,寬則得眾,信則人任焉,敏則有功,惠則足以使人」(《陽貨》)。這五種品德,都建立在對人的尊重關心和體諒上。「子以四教,文、行、忠、信」,即學生要在這四個方面學習:學問、言行、忠恕和信義。
孔子特彆強調「仁」的價值和作用。他認為,「仁」既是每個人必備的修養,又是治國平天下必須遵循的原則。對於為政施治,他倡導立足於對人的關心愛護,以教化的方式來達到治國安邦的目地。提出:「為政以德,譬如北辰居其所而眾星共之。」(《為政》)其所謂「德」,就是「仁」的精神體現。
他在倡導「仁」、「德」的基礎上,進而提出了一種「大同」的社會理想,即:「大道之行也,天下為公,選賢與能,講信修睦,故人不獨親其親,不獨子其子,使老有所終, 壯有所用,幼有所長,矜寡孤獨廢疾者皆有所養……是故謀閉而不興,盜竊亂賊而不作,故外戶而不閉,是謂大同。」(《禮記・禮運》)這種「大同」的社會,實際上就是「仁」的精神得到充分而全面體現的社會。「大同」的理想難以實現,孔子退而提出「小康」社會的理想:「城郭溝池以為固,禮義以為紀,以正君臣,以篤父子,以睦兄弟,以和夫婦,以設制度,以立田裡。……刑仁講讓示民有常……是謂小康。」(《禮記・禮運》)這是初步貫徹「仁」的精神的社會。
二、「禮」是孔子思想學說的另一個重要範疇。「禮」作為一種社會行為規範,由來已久。孔子認為,到了周代,「禮」發展得最完備,因此,他最為崇奉的是周禮。
在孔子看來,「禮」是從天子到庶人,人人必須遵守的行為規範。孔子所謂的「禮」,包含內在精神和外在形式兩方面。其內在精神是維護當時的宗法等級制度及相應的各種倫理關係。
「禮」的外在形式,包括祭祀、軍旅、冠婚喪葬、朝聘、會盟等等方面的禮節儀式。孔子認為,注重「禮」的內在精神固然重要,而內在精神終究還要靠外在形式來體現。所以對這些禮節儀式,孔子不但認真學習,親履親行,而且要求弟子們嚴格遵守。因為「禮」的內在精神是維護宗法等級制度,所以和每個人的地位名分又是相通的。行為上恪守自己的名分就是守「禮」,越出自己的名分就是違禮。提倡「君君、臣臣、父父、子子」。「禮樂征伐自天子出,」不能「自法侯出」更不允「陪臣執國命」。在家庭方面「父為子隱,子為父隱」。
因此,孔子不但明確提出「正名」的主張,而且還通過編修《春秋》,對種種違禮僭越的行為進行了譏刺貶斥。
三、孔子還提出了「中庸」思想。
其要點有二:第一是「中」,第二是「和」。孔子所謂「中」,不是折衷與調和,而是指在認識和處理客觀事物時,要做到「適度」、「恰如其分」,而「適度」和「恰如其分」的基礎就是從實際出發。
孔子還提出了「和為貴」的觀點。「禮」本來是用來顯示不同等級之間人們身分差別的,強調「和為貴」,就是強調差別之間、不同等級之間關係的協調與和諧。對於這種「中」與「和」的思想,孔子主張不僅要作為一種認識和處理事物的方法來看待,而且還應該通過修養和鍛煉,把它融入自己的性行和品質中,成為人的美德。
四、孔子一生,「學而不厭,誨人不倦」,在教學中積累了豐富的經驗。「教」與「學」的思想是他思想學說中的重要組成部分。
孔子學無常師,一生虛心好學。 他提倡「知之為知之,不知為不知,是知也」(《為政》)。稱「三人行,必有我師焉。擇其善者而從之,其不善者而改之。」(《述而》)又說要「敏而好學,不恥下問」。孔子也向他的學生學習,提倡「當仁,不讓於師」(《衛靈公》)。當子夏問孔子「巧笑倩兮,美目盼兮,素以為絢兮,何謂也?」孔子回答說:「繪事後素。」又問:「禮后乎?」孔子說:「起予者商也!始可與言《詩》已矣。」(《八佾》)他在總結自己的學習經驗時說:「吾常終日不食,終夜不寢,以思,無益,不如學也。」(《衛靈公》)
他提倡奮發學習,講求學習方法。在知識的形成積累上,強調學與求的重要性,稱自己是「我非生而知之者,好古,敏以求之者也」(《述而》)。要求弟子「發奮忘食」,「學而時習之」,「溫故而知新」。他說:「多聞,擇其善者而從之;多見而識之;知之次也。」(《述而》)又說:「學而不思則罔,思而不學則殆。」(《為政》)一方面要求把思考分析建立在學習探求的基礎上,另一方面又要求把學到、聽到和見到的東西加以分析研究,變成自己的知識,豐富提高自己。他還強調學與行結合。他說:「君子欲訥於言而敏於行。」認為只說不做是可恥的,「恥躬之不逮也」(《里仁》)。「君子恥其言而過其行」(《憲問》)。 孔子的教育實踐與經驗,為中國傳統教育理論的形成奠定了基礎。
可以說,孔子是中國傳統文化的奠基者。他的上述思想成為後世中國傳統文化的主體之一,對中國人的思維方式、價值取向以及社會心理等各方面都產生了深遠影響。以「仁、義、禮、智、信」為基礎的儒家思想重視人的道德修養,講氣節,重道義,關心別人,提倡寬忍平和、豁達樂觀;關注國家、人民的整體利益,講求修齊治平,這對於提高人們的道德修養,保持和諧的社會關係,穩定社會等具有重要的意義。因此許多朝代的有道國君都遵循孔子的思想治國平天下。
對於孔子,漢代史學家司馬遷的評價是:《詩》中有這樣的話:「象高山一般令人瞻仰,象大道一般讓人遵循。」自古以來,天下的君王直到賢人也夠多的了,當活着的時候都顯貴榮耀,可是死了就甚麼也沒有了。孔子是一個平民,但讀書的人都尊他為宗師。從天子王侯到全國談六藝的人,都把孔子的學說作為最高準則,可以說孔子是至高無上的聖人了。因此,知中華者必知孔子,不知孔子就不能真正的了解中華傳統文化。
可惜,到了近代中國歷史,特別是中共執掌政權后,不斷大肆破壞中國傳統文化,孔子的思想也遭到了批判。當今中國社會的道德淪喪、人心不古、政治腐敗等醜陋現實就是中共對傳統文化破壞的惡果。
圖:網路 / 文:正見新聞網

中國文化簡介(七):神傳漢字

作者: 
心緣 編著
第九講 神傳漢字
漢語在形成和發展的過程中,出現了許多方言。為甚麼有着如此眾多方言的中國卻在幾千年的發展中仍舊在大部分時間中保持着統一和文化的傳承?而使用同一語言的羅馬帝國、阿拉伯帝國卻早已四分五裂?其根本原因就在於記載漢語的工具―漢字是一種非常獨特的方塊文字。漢字不論是刻在龜甲上,鑄造在青銅器上,刻寫在木簡上,還是書寫在紙帛上,五千年來漢字的形態在變,但漢字表意的特性沒有變。
相傳神祗女媧在中原大地造了人後,又有一些神來到人間教給人類基本的生活技能。最初,人們相互溝通是通過一些簡單的音節和手勢,神祗伏羲則給人類創造了最早的文字符號以代替結繩記事。
到了黃帝為天下共主時期,文字、醫學、算數、曆法、樂器、陶器、蠶桑等各種發明相繼出現。相傳黃帝身邊的一個叫倉頡的史官創造了文字。據說,倉頡的頭上有四隻眼睛,可以看見神明。他抬頭可以看到奎星圜曲的形狀,低頭可以觀察龜殼的紋理及飛禽走獸的足跡。通過廣泛收集世間眾多美麗的圖像,倉頡將它們綜合成文字,這就是後人所說的「上古文字」。這件對人類相當重要的事當然也驚動了上蒼,所以有「倉頡造字,天雨粟,鬼夜哭」的傳說,意思是倉頡發明漢字時,天上落下了小米,夜裡都能聽見鬼在哭泣。由此可見,最初的漢字是神通過有德行的人傳給人類的,對於人類未來的發展有着決定性的重要作用。
在神傳文字的基礎上,周朝時,人們提出了造字方法「六書」(見《周禮》)。根據東漢文字學家許慎的說法,「六書」是指:象形、指事、會意、形聲、轉注和假借。「象形字」是通過對客觀事物的主要特徵來進行描摹創立的文字,比如:日、月、山、川、人、大、女、田、井、雨等。「指事字」一類是單純的符號性文字,如「一、二、三」;一類是在象形字的基礎上增加表義符號的文字。比如:本、末等。「會意字」是指通過將兩個或兩個以上漢字組合而形成的文字,比如林、森、步、取等。「形聲字」是指通過將代表意符的漢字與代表聲符的漢字組合后形成的文字。比如空、悲等。形聲字是最多用的造字方法,所以漢語中的形聲字也是最多的。「轉注字」指在同一個部首里兩個意義相同的漢字可以相互解釋,比如考和老。「假借字」是指借用已有的同音字來表示某一概念。嚴格說,「轉注」和「假借」並不是造字法,而是字法。
上述造字法表明,中國的古代漢字和萬事萬物都有着緊密的聯繫,和事物的本質是同一來源的。東漢的許慎,就成功的用易經、五行來還原了漢字的構造,首次系統的析解出了540個偏旁部首,編製出來了一部空前絕後的《說文解字》。
隨着人類文化的逐漸發展,中國的語言文字更加豐富起來。人們依據上述造字方法和許慎提供的部首基礎上,根據需要,創造了大量的漢字。漢字不僅可以表音,而且可以表意;不單在構成上十分生動形象,而且內涵具有傳神性。她與中國古代文化一脈相承,博大精深。正統漢字的每一個字,都貫穿着中國傳統的道德、天地人等內涵,乃至修煉的道理。
比如「儒」字,從字的偏旁部首來看,從人從需,講的是人的需要,人需要甚麼呢?一需要食物,二需要教育。營養食物從母乳開始,教育從孺子開始,所以,儒字由人和需組成,並且與「乳」同音。再說「羞恥」二字,羞字,此事做得差(從羊),看起來丑(從丑);恥字表示責備人時的話:你耳朵還沒聽到嗎(從耳),還不止住你的行為嗎(從止)? 比如「福」字,何為福?一口一田一衣為福,可見古人對福字的理解是非常的樸素和樂觀。
比如「仁」字,是會意字,從人,從二。《說文解字》說人是「天地之生,最貴者也。」還說,凡是屬於人的都從人。二,是會意字,古文作「?」,就是上字。二、上都是高的意思。《說文解字》說,二是地之數。那麼,結合起來看,仁就是專屬於世上的人的高尚情懷。儒家講「仁義禮智信」,仁是僅次於德的,人類所特有的一種美好的情操。《說文解字》說,「仁,親也。」人與人相互親切關愛。《禮記》說,「上下相親謂之仁。」「溫良者,仁之本也。」「仁者可以觀其愛焉。」。《春秋・元命苞》說,「仁者,情志好生愛人,故立字二人為仁。」 仁者是對有仁德者之稱。有時候,用仁來指有恩於萬物生育的事物。古代歷來推崇仁政,認為尊德行仁的才可以叫做王。現在稱果實的核為「仁」,其實古代稱其實為「人」,果人、核桃人。明代后才改作「仁」。
比如「柳」字,正體的「柳」是會意字,從我,從羊。我是會意字,從戈。戈是兵器。象形字羊表祭牲。這個金屬的戈使得柳字充滿了鏗鏘的陽剛氣氛,因為要承擔風險和責任;而獻祭的羊又表明了柳是富含自我犧牲敬神的。古人講:柳不殺生,柳不殺少。柳的本意是,合於道德的行為或道理。捨生取柳是因為古人篤信柳不容辭。而現在簡化成了「義」,完全看不出最初的內涵了。
比如「頓」字,《說文》講,「頓,履也。所以事神致福也。」最初的意思是舉行儀禮,祭神求福。儒家歷來重頓,這個頓字可是有的說的。頓是會意字,從示,從匚。匚字從豆象形,古代祭祀用的器,如果用於事神就叫頓。 示是會意字,小篆字形,示字上面的「二」是古文「上」字,下面的「小」字本是三豎,三豎代表日月星,《周易》講「天垂象,見吉凶。」只有觀察上天的天文,才能洞察世間的變化,這是因為天象是神用來垂示人類的手段。示作為一個漢字部首,其字多與祭祀神明有關,比如:祝,祭主的讚詞;福,天神釣護才叫福;禪,帝王祭天;社,是土地之神。 結合字來看,「頓」的內涵是對神靈的祭祀、表達敬意和尊重,這是儒家文化的重要內容之一。引申到日常生活,那就是對別人的尊重。《左傳》說,「夫頓,天之經也,地之義也,民之行也。」 而簡化后的「禮」,已經完全沒有了敬神敬人的內涵。
比如「智」,是會意兼形聲, 「知」的後起字。從日,從知,知亦聲。知,會意字,從矢從口。矢是象形字,象鏑括羽之形,本意是箭,引申為正直、端正,再引申為出口無悔的發誓。知是智的古字,通曉天地之道、深明人世之理的才能叫智,也就是知。而且,真正的知、智,一定是真理,一定是真相,也一定不會偏離道德仁義。
比如「信」,是會意字,從人,從言。信的本意是真心誠意、專一不移。人的言論應當是誠實的、真實的、不虛偽的。言是指事字,甲骨文字形下面是舌字,下面一橫表示言從舌出,是張口伸舌講話的象形。以「言」作偏旁部首的字,都與說話或道德有關。《說文解字》說,「直言曰言,論難曰語。」就是說,心裡有甚麼直接表白才叫言,而推理辯論詰問的話應該叫語了。因此《法言義疏・問神》曰,「言,心聲也。」 如果一個人言不由衷、說假話,肯定是不會有信譽。《詩・衛風・氓》曰:信誓旦旦。古代的人一旦信誓,就決沒有不兌現的時候。
從以上的一些例子可以看出,正統漢字的內涵是何等的豐富。
而漢字的形體在漫長的發展過程中,經歷了甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書和楷書,而後在漢朝末年終於固定下來,使中華文化得以歷代相傳。
科學家們研究發現,奇妙的漢字十分有利於大腦的開發。1982年5月,心理學家查德林博士在全球最著名的科學雜誌《自然》的文章,在世界上引起強烈轟動。他對英、美、法、西德、日本五國兒童智商進行了測查,發現歐美四國的兒童智商平均為100,而日本兒童平均智商為111,原因是日本兒童學習了漢字。一位法國教師說,「教法國孩子學習漢語文字,主要目地不在於掌握另一種語文工具,而是通過學習漢字來開發法國孩子的智慧。」
但是近百年尤其是近五十年來,在中共邪惡的統治下,中國古老文明遭到了一場浩劫,優秀傳統被破壞殆盡,無數珍貴文物被付之一炬,中華文化的載體--漢字也在劫難逃,在無法被廢除后,被扭曲成了所謂的「簡體字」。
「簡體字」的出現大大影響了漢字內涵的準確表達,比如前面說的「柳」和「義」。再比如傳統漢字的「?」字中間是車身,上下是車輪,一根車軸連了起來。從?字可以容易看出?的內涵,簡體的「車」字根本看不出原始的涵義。
此外,簡體字的出現,使1949年之後的中國人再也不懂得如何去給新生事物正確命名了,即使起了一個名字,也喪失了和事物深層的、本性的聯繫。從這個側面講,漢字也只是剩下了膚淺的、表面的一點點意思。簡化字還把漢字原本的陰陽屬性、五行屬性給喪失殆盡。
簡言之,傳統漢字變異到「簡體字」,其實就是在割斷五千年中華文明歷代相傳的血脈,毀掉人之所以為人的正統道德觀念。
圖:網路 / 文:正見新聞網

中國文化簡介(六):中國人的姓氏

作者: 
心緣 編著
第八講 中國人的姓氏
相傳是神祗伏羲確定了最早的姓氏,自姓為風,從此,中國人開始有了姓氏。
每一個中國人都重視自己的姓,每個中國人也都有自己的姓。中國現在有3500多個姓氏,但是歷史上曾經出現過22000多個。不過,中國人常用的姓只有100個左右。
在幾千年前的中國,姓和氏的意思是不同的。「姓」主要是為了區分氏族,避免同性結婚。「氏」最開始是「姓」的分支,主要是為了區分身份的貴賤。尊貴的人有名有氏,低賤的人有名無氏。
秦朝統一中國后,姓和氏的意思才相同。
中國的姓氏來源很複雜,主要有以下幾種:
1、來自祖先的族號,比如唐、夏。
2、來自分封的國家的名字,比如宋、齊。
3、來自擔任的官名,比如司馬,是管教育和文化的。
4、來自爵位,比如王。
5、來自死後的謚號,比如武。
6、來自居住的地方,比如池。
7、來自從事的工作,比如陶。
8、來自親屬的排行,比如季。
現代中國,說名和名字的意思是一樣的,但在古代中國,名和字的意思是不同的。古代中國人出生后取名字,成年後(男子20歲)再取別名,也就是字。字常常是名的解釋和補充。比如三國時的諸葛亮字孔明,亮和孔明的意思是一樣的。古代人在名和字之外,還有「號」。一般是尊稱。比如宋朝的詩人陸遊,號放翁。
古代在人和人的交往時,一般不直接叫對方的名,只有上對下,長對少可以叫名。
中國人命名的方式很多,男女用的字也不一樣。比如動物中的龍、虎,植物中的松、柏常用在男孩子身上。鳳、燕和梅、蘭常用在女孩子身上。
圖:網路 / 文:正見新聞網

中國文化簡介(五):中國傳統文化中的顏色

作者: 
心緣 編著
第七講 中國傳統文化中的顏色
在中國幾千年的歷史中,除了先秦以及秦朝,人們對於顏色的使用在很長時間是五彩繽紛的,同今天人們認識的相反,明朝之前的古人並不是特別的關注紅色。
「色彩」即顏色。但是古代中國「顏色」一詞的意義與今天的並不完全相同,最初只指面色。比如《楚辭・漁父》里有「顏色憔悴」,《說文解字》里說:「顏,眉之間也;色,顏氣也。」段玉裁的註解是:「凡羞愧喜憂謂之顏色」,因為「心達於氣,氣達於眉間」,可見最初「顏色」指的是面色,而非萬物之色彩。到了唐朝,「顏色」才有了指自然界色彩的含義。比如在唐朝詩人杜甫在詩作《花底》中寫道:「深知好顏色,莫作委泥沙。」 成語「五顏六色」也反映了「顏色」的這種意思。
約公元前五千年左右的黃帝時期,選擇單色崇拜。黃帝之後,歷經商、湯、周、秦,帝王們根據「陰陽五行」學說(五行的順序為水、火、木、金、土,分別對應黑、赤、青、白、黃),選擇色彩象徵。因為中國古人認為五行是產生自然萬物本源的五種元素,一切事物的來源都是如此,色彩也不例外。在「自生其明」而「首先黑白」之殊的基礎上,漸漸以色彩與天道自然運動的五行法則建立關係。他們還根據春夏秋冬自然萬象之變而據五行說選擇服服飾、食物、車馬、住所的變化。從而形成了五色學說。
中國傳統的五色體系把黑、赤、青、白、黃視為正色。
黑色在《易經》中被認為是天的顏色。「天地玄黃」之說源於古人感覺到的北方天空長時間都顯現神秘的黑色。他們認為北極星是天帝的位置,所以黑色在古代中國是眾色之王,也是中國古代史上單色崇拜最長的色系。古代中國的太極圖,以黑白表示陰陽合一。
白色在中國古代色彩觀念中,具有多義性。「五行」說把白色與金色相對應,證明中國古人感覺到白色象徵著光明,列入正色,表示純潔、光明、充盈的本質。
紅色在民間象徵吉祥喜慶。
黃色是中心色,象徵大地的顏色。在中國有「黃生陰陽」的說法,把黃色奉為彩色之主。是居中位的正統顏色,為中和之色,居於諸色之上,被認為是最美的顏色。
青色(含綠)象徵著生機勃發的春天。
先秦時期,中國古代色彩象徵呈現多元化發展的傾向。孔子出於對周禮的維護,把黃、青、白、紅、黑定為「正色」、「上色」,並把五色與仁、德、善結合,運用於「禮」的形式中。周代崇尚赤色。而老子提出「五色令人目盲」,所以道選擇黑色(玄色)為道的象徵。
在這個時期,色彩象徵性成為中國先民把握季節和方位的主要依據。他們把四季冠以色名和方向。春為青陽,方向主東,守護神為青龍;夏為朱明,方向主南,守護神為朱雀;秋為素白秋,方向主西,守護神為白虎;冬為玄冬,方向主北,守護神為玄武。黃為遠古五帝中心的象徵色彩。在中國,黃色具有特殊象徵意義,它位居五行的中央是象徵大地的顏色。
公元前221年秦始皇統一中國,仍依先人觀物取象的傳統別黑白定一尊敬水德「以冬十月為年首,色上黑」。秦始皇即位后,「易服色與旗色為黑」。
自秦朝後,色彩的象徵逐漸向色彩裝飾功能轉變,中國古代色彩也走向了豐富絢爛的發展。
漢以後的歷代王朝,黃色以近金色的燦爛成為皇家專用色彩象徵,平民百姓不得以赤黃為衣。而歷代的不同的官員服裝採用不同的色彩。通常人們把紅、黃、青、白、黑的混合色稱為下五色。下五色中的亮紫色在漢代常被作為珍稀的極色。在唐代紫色為五品以上官服和皇家喜愛的色彩,紫色邊為高雅之色。
在中國文化中,色彩與工藝,色彩與美術,色彩與詩歌,色彩與風俗等之間密不可分。
在城市建設、壁畫和繪畫方面,對於色彩的運用也是多樣的。比如明朝以後,在故都北京,只有皇親國戚才能住在紅牆黃瓦的建築中,百姓的建築只能是青磚青瓦 。但在雕梁畫柱方面,色彩的使用也是十分豐富的。民間建築多為黑瓦白牆。
而在距今1500多年的敦煌石窟中,保存着一萬多幅珍貴的壁畫,但不同時期的壁畫色彩也是不同的。如北魏時期主要用紅棕色調,配以藍、黑色;唐朝時期則增添黃顏色,色彩的應用也多彩多姿,明亮而華麗;而宋朝則以藍綠色調為主。
中國畫則主要是通過墨的濃淡來表現畫的神韻,如「墨分五色」,「不施丹青,光彩照人」,在濃淡間實現超然的藝術境界。「墨分五色」,即焦、濃、灰、淡、清。畫家眼中的水色四季都很分明,郭熙《林泉高致》云:「水色:春綠,夏碧,秋青,冬黑。」中國畫中並不缺少色彩美,《唐朝名畫錄》中記載李思訓的青綠重彩山水畫曾被唐玄宗稱為「國朝山水第一」。這類宮廷畫色彩多用石青、石綠、石黃、硃砂、胭脂、鉛粉、泥金等,先色勒后填色,色彩絢爛而富麗。而中國人善於運用大自然中大量的礦物質和植物,從中提煉顏料,因此中國畫中的色彩明度和飽和度更加系列和豐富。
中國詩畫一脈相承,常有一種「詩中有畫,畫中有詩」的關係,詩歌中也是色彩紛呈,蔚成風氣,很多詩人是色彩寫作的高手。以色彩形成的絕妙意境而留名的詩人如崔護,他的《題都城南庄》里「去年今日此門中,人面桃花相映紅」成了千古絕唱的詩句。白居易的《暮江吟》:「一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。」色彩之美讓人千古玩味。李賀的《雁門太守行》是一首真正的詩中色彩交響曲:「黑雲壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里,塞上胭脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。報君黃金台上意,提攜玉龍為君死。」這類詩人和詩句在中國文化史上是不勝枚舉。
漢語中很多顏色詞都有「糹」旁,《說文解字》系部關於絲帛的顏色詞有24個,即紅、綠、紫、絳、緋、紺、絹、縹、緹、素等,可見這些繽紛的色彩是古代絲染紡織業繁榮昌盛的象徵。
中國陶瓷、漆器更少不了色彩的裝飾,各種色彩的釉的發明使器表光輝、瑩潤,從著名的唐三彩到五彩,從青瓷到白瓷、青花到彩釉,色彩功不可沒,彩陶和黑陶是中國古代制陶工藝的第一高峰。中國漆器、紡織品也都圖案精美,色彩絢麗。戰國時漆器裝飾達到空前的水平,戰國時齊國多「文采布帛」,一些古墓出土的絹就有被染成褐、紅、黑、紫、黃等顏色的。
在傳統風俗中,色彩文化更是濃郁。黃色是帝王之色,皇宮、社稷、壇廟等主要建築多用黃色;黃色又被視為超凡脫俗之色,是佛教奉崇的顏色,和尚服飾是黃色的,廟宇也是黃色。紅色是中國人喜歡的色彩之一,每到過年過節、喜慶吉日、親友聚會,都缺少不了紅色。紫色是祥瑞、莊重之色,民間有「畫梁紫燕,對對銜泥,飛來又去」。白色是凶喪之色,中國人只遇凶事服白,素衣、素裳、素冠,至今如此。
不過,到了近代,特別是中共執掌政權后,紅色被廣泛的運用,紅色出現了危險、血腥、暴力、極端行為的含義。
圖:網路 / 文:正見新聞網

中國文化簡介(四):中國的傳統節日

作者: 
心緣 編著
第六講 中國的傳統節日
過年
中國古時候有一種叫「年」的怪獸,頭長尖角,兇猛異常。「年」長年深居海底,每到除夕,爬上岸來吞食牲畜傷害人命,因此每到除夕,村村寨寨的人們扶老攜幼,逃往深山,以躲避「年」的傷害。
有一年的除夕,人們都忙着收拾東西逃往深山,這時候村東頭來了一個白髮老人。他對一戶老婆婆說只要讓他在她家住一晚,他定能將「年」獸驅走.眾人不信,老婆婆勸其還是上山躲避的好,老人堅持留下,眾人見勸他不住,便紛紛上山躲避去了。
當「年」獸象往年一樣準備闖進村肆虐的時候,突然傳來爆竹聲,「年」渾身顫慄,再也不敢向前湊了,原來「年」獸最怕紅色、火光和炸響.這時大門大開,只見院內一位身披紅袍的老人哈哈大笑,「年」獸大驚失色,倉惶而逃。
第二天,當人們從深山會到村裡時,發現村裡安然無恙,這才恍然大悟,原來白髮老人是幫助大家驅逐「年」獸的神仙,人們同時還發現了白髮老人驅逐「年」獸的三件法寶。從此,每年的除夕,家家都貼紅對聯,燃放爆竹,戶戶燈火通明,守更待歲.這風俗越傳越廣,成了中國民間最隆重的傳統節日「過年」。
每年過年前,也就是從農曆十二月二十三日起到三十日,人們把這段時間叫做「小年」。每家都要打掃衛生,好乾乾淨凈的迎接過年。
除了打掃衛生,每一家還要準備年貨,比如雞鴨魚肉、水果、糖果等。每一家還要準備過年時拜訪親友時的禮品,還要給小孩子買新衣服。
除夕晚上,全家人團聚在一起。北方地區有吃餃子的習俗,因為餃子的「餃」和「交」諧音,合和交有相聚之意,所以餃子象徵團聚合歡;同時又取更歲交子之意。南方吃年糕,象徵新一年的生活甜蜜蜜,步步高。晚上12點,也就是新年剛剛來到,每家的第一件事情就是放鞭炮。
初一,人們都穿着新衣服,先給家裡的老人拜年。小孩給大人拜年時,還會得到壓歲錢。初二、三人們開始走親戚看朋友,相互拜年。
節日的大街上也很熱鬧。一些地方的街市上還有舞獅子、耍龍燈、游花市、逛廟會等習俗。
正月十五元宵節過後,過年才算真正結束了。
元宵節
每年農曆的正月十五日,是中國的傳統節日――元宵節。
正月是農曆的元月,古人稱夜為「宵」,所以稱正月十五為元宵節。正月十五日是一年中第一個月圓之夜,也是大地回春的夜晚。早在2000多年前的西漢就有了元宵節。
元宵節的時間每個朝代都不同。漢代一天,唐代三天,宋代長達五天,明代從初八點燈,一直到正月十七的夜裡才落燈,整整十天。清代改為四到五天,但增加了舞龍、舞獅、踩高蹺、扭秧歌等內容。現在只有一天。
元宵節時,人們要點很多種彩色的燈來慶祝。這一天,人們要到街上賞燈,猜燈迷,還要吃元宵。
元宵是由糯米做的,或實心,或帶餡。餡有豆沙、白糖、山楂、各類果料等,吃時煮、煎、蒸、炸都可。元宵又被叫做「湯圓」,取團圓之意,象徵全家人團團圓圓,和睦幸福。
元宵節是怎麼來的? 
關於元宵節的由來,說法頗多,但一般認為在漢代就初具雛形。
相傳元宵節是漢文帝時為紀念「平呂」而設。漢高祖劉邦死後,呂后之子劉盈登基為漢惠帝。惠帝生性懦弱,優柔寡斷,大權漸漸落在呂後手中.漢惠帝病死後,呂后獨攬朝政把劉氏天下變成了呂氏天下,朝中老臣,劉氏宗室深感憤慨,但都懼怕呂后殘暴而敢怒不敢言。
呂后病死後,諸呂惶惶不安害怕遭到傷害和排擠。於是,在上將軍呂祿家中秘密集合,共謀作亂之事,以便徹底奪取劉氏江山。
此事傳至劉氏宗室齊王劉囊耳中,劉囊為保劉氏江山,決定起兵討伐諸呂隨後與開國老臣周勃,陳平取得聯繫,設計解除了呂祿,「諸呂之亂」終於被徹底平定.
平亂之後,眾臣擁立劉邦的第二個兒子劉恆登基,稱漢文帝。而那勘平叛亂的日子正是正月十五,此後每逢正月十五夜晚漢文帝都要出宮遊玩,與民同樂,並且確定這天為元宵節。從此,正月十五便成了一個普天同慶的民間節日――「鬧元宵」。
史載漢武帝的時候,漢室要祭祀一位叫「太一」(主宰宇宙一切之神)的神明。「太一神」的祭祀活動定在正月十五。
端午節
農曆五月初五,是中國民間的傳統節日――端午節。
兩千多年前的春秋戰國時期,中國人就開始過端午節了。根據專家們的研究,端午節起源於中國古代南方吳越民族舉行圖騰祭的節日。但是流傳最廣的是紀念屈原之說。
屈原是春秋時期楚國的一個大臣,也是一位著名的詩人。他非常愛國,當他的國家被別的國家攻破時,屈原就於五月五日這一天投江而死。楚國人民非常傷心,就去江邊尋找他。一些漁夫把飯糰、雞蛋等食物丟進江里,說是讓魚蝦吃飽了,就不會去咬屈原的身體了。後來為怕飯糰被水中的蛟龍吃了,人們想出用楝樹葉包飯,外邊纏上彩絲,這就是最早的粽子。
以後,在每年的五月初五,吃粽子、賽龍舟的風俗,以此來紀念愛國詩人屈原。
今天粽子的花色品種很多,有小棗、豆沙、鮮肉、火腿、蛋黃等多種餡。
吃粽子的風俗,千百年來,在中國一直很流行,而且流傳到朝鮮、日本及東南亞諸國。
中秋節
每年農曆八月十五日,是傳統的中秋節。這時是一年秋季的中期,所以被稱為中秋。八月十五的月亮比其它幾個月的滿月更圓,更明亮,所以又叫做 「八月節」。在這個夜晚,人們看着明亮的月亮,會想念遠方的親人。所以,中秋又稱「團圓節」。
古代中秋節時,人們要祭拜月神。祭拜月神時,要擺上月餅、西瓜、葡萄等。到了唐朝,中秋節更加受到人們的重視。這個晚上,人們都從家裡出來賞月、玩月。到了明清時期,中秋節成為中國人的一個非常重要的節日。
關於中秋節,還有一個美麗的傳說:嫦娥奔月。據說,古代中國有十個太陽,莊稼和人都快被曬死了。一個叫后羿的英雄,射下了九個太陽,並嚴令最後一個太陽按時起落,為民造福。人們都非常尊敬后羿。而後羿教人們射獵。他美麗善良的妻子,名叫嫦娥。
後來,很多人來跟后羿學習。一個品行不好的叫蓬蒙的人也混了進來。
一天,后羿到昆崙山遇到了一位神仙,給了他一包不死葯。據說,服下此葯,能即刻升天成仙。后羿把不死葯交給嫦娥珍藏。而蓬蒙知道了,想偷吃不死葯自己成仙。
三天後,后羿外出打獵,蓬蒙假裝生病,留了下來。等后羿走後不久,蓬蒙就威逼嫦娥交出不死葯。嫦娥知道自己不是蓬蒙的對手,就拿出不死葯一口吞了下去。嫦娥吞下藥,身子立時飄離地面、衝出窗口,向天上飛去,飛落到離人間最近的月亮上成了仙。
后羿回家后,非常傷心,只好在嫦娥喜愛的後花園里,擺上香案,放上她平時最愛吃的蜜食鮮果,遙祭在月宮裡眷戀着自己的嫦娥。
現在人們過中秋節,最主要的活動是賞月和吃月餅了。圓圓的月餅表達了人們對團圓的期盼。
冬至
冬至,是我國農曆中一個非常重要的節氣,也是一個傳統節日,至今仍有不少地方有過冬至節的習俗。冬至俗稱「冬節」、「長至節」、「亞歲」等。早在二千五百多年前的春秋時代,我國已經用土圭觀測太陽測定出冬至來了,它是二十四節氣中最早制訂出的一個。時間在每年的陽曆12月22日或者23日之間。
冬至是北半球全年中白天最短、黑夜最長的一天,過了冬至,白天就會一天天變長。古人對冬至的說法是:陰極之至,陽氣始生,日南至,日短之至,日影長之至,故曰「冬至」。冬至過後,各地氣候都進入一個最寒冷的階段,也就是人們常說的「進九」,我國民間有「冷在三九,熱在三伏」的說法。
冬至過節源於漢代,盛於唐宋,相沿至今。《清嘉錄》甚至有「冬至大如年」之說。人們認為:過了冬至,白晝一天比一天長,陽氣回升,是一個節氣循環的開始,也是一個吉日,應該慶賀。漢朝以冬至為「冬節」,官府要舉行祝賀儀式稱為「賀冬」,例行放假。《後漢書》中有這樣的記載:「冬至前後,君子安身靜體,百官絕事,不聽政,擇吉辰而後省事。」所以這天朝廷上下要放假休息。《晉書》上記載有「魏晉冬至日受萬國及百僚稱賀……其儀亞於正旦。」說明古代對冬至日的重視。
唐、宋時期,冬至是祭天祭祀祖的日子,皇帝在這天要到郊外舉行祭天大典,百姓在這一天要向父母尊長祭拜。
現在仍有一些地方在冬至這天過節慶賀。北方地區有冬至宰羊,吃餃子、吃餛飩的習俗,南方地區在這一天則有吃冬至米團、冬至長線面和狗肉的習慣。各個地區在冬至這一天還有祭天祭祖的習俗。
過去老北京有「冬至餛飩夏至面」的說法。相傳漢朝時,北方匈奴經常騷擾邊疆,百姓不得安寧。當時匈奴部落中有渾氏和屯氏兩個首領,十分兇殘。百姓對其恨之入骨,於是用肉餡包成角兒,取「渾」與「屯」之音,呼作「餛飩」。恨以食之,並求平息戰亂,能過上太平日子。因最初製成餛飩是在冬至這一天,在冬至這天家家戶戶吃餛飩。
吃「捏凍耳朵」是冬至河南人吃餃子的俗稱。相傳南陽醫聖張仲景曾在長沙為官,他告老還鄉那時適是大雪紛飛的冬天,寒風刺骨。他看見南陽白河兩岸的鄉親衣不遮體,有不少人的耳朵被凍爛了,心裡非常難過,就叫其弟子在南陽關東搭起醫棚,用羊肉、辣椒和一些驅寒藥材放置鍋里煮熟,撈出來剁碎,用麵皮包成像耳朵的樣子,再放下鍋里煮熟,做成一種叫「驅寒矯耳湯」的藥物施捨給百姓吃。服食后,鄉親們的耳朵都治好了。後來,每逢冬至人們便模仿做着吃,是故形成「捏凍耳朵」此種習俗。以後人們稱它為「餃子,也有的稱它為「扁食」和「燙麵餃」,人們還紛紛傳說吃了冬至的餃子不凍人。
  
冬至吃狗肉的習俗據說是從漢代開始的。相傳,漢高祖劉邦在冬至這一天吃了樊噲煮的狗肉,覺得味道特別鮮美,讚不絕口。從此在民間形成了冬至吃狗肉的習俗。
在江南水鄉,有冬至之夜全家歡聚一堂共吃赤豆糯米飯的習俗。相傳,有一位叫共工氏的人,他的兒子不成才,作惡多端,死於冬至這一天,死後變成疫鬼,繼續殘害百姓。但是,這個疫鬼最怕赤豆,於是,人們就在冬至這一天煮吃赤豆飯,用以驅避疫鬼,防災祛病。
圖:網路 / 文:正見新聞網